路德维希·凡·贝多芬 （Ludwig van Beethoven， 1770年12月16日-1827年3月26日），出生于德国波恩，维也纳古典乐派代表人物之一，欧洲古典主义时期作曲家，世界音乐史上最伟大的作曲家之一。
贝多芬在父亲严厉苛刻的教育下度过了童年，造就了他倔强、敏感激动的性格。22岁开始终生定居于维也纳，创作于1803年至1804年间的《第三交响曲》标志着其创作进入成熟阶段。此后20余年间，他数量众多的音乐作品通过强烈的艺术感染力和宏伟气魄，将古典主义音乐推向高峰，并预示了19世纪浪漫主义音乐的到来。1827年3月26日，贝多芬于维也纳去世，享年57岁
[1]
。
贝多芬一生创作题材广泛，重要作品包括9部交响曲、1部歌剧、32首钢琴奏鸣曲、5首钢琴协奏曲、多首管弦乐序曲及小提琴、大提琴奏鸣曲等。因其对古典音乐的重大贡献，对奏鸣曲式和交响曲套曲结构的发展和创新，而被后世尊称为“乐圣”、“交响乐之王”
[2]
。
人物关系
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身世背景1770年12月16日，路德维希·凡·贝多芬出生于德国波恩。
[1]
波恩时期
贝多芬13岁时的肖像画
1775年左右，4岁的贝多芬被父亲逼着学习钢琴、小提琴，其父愚蠢地想用强制性手段将他培养成莫扎特式的神童
[3]
。
1778年，8岁的贝多芬师从宫廷老管风琴师H·伊登学习音乐基础理论及管风琴，同年8月26日第一次登台演出
[1]
。
1781年，11岁的贝多芬辍学，进入波恩剧院乐队当小乐师，有机会师从选帝侯宫廷管风琴师、指挥家和作曲家克里斯蒂安·戈特洛布·聂弗
[3]
，聂弗是位启蒙运动的参与者，对贝多芬一生影响很大
[1]
。
1783年，13岁的贝多芬担任宫廷乐队的古钢琴独奏与伴奏，但无薪俸；同年根据德雷斯勒的进行曲改编为《钢琴变奏曲》（woO63），这是他正式发表的第一首作品，由德国音乐出版家J·M·格茨予以出版
[1]
。
1785年至1786年，贝多芬转向弗兰兹·安东·里斯学习小提琴，完成《三首钢琴奏鸣曲》（woO36）
[1]
。
贝多芬青年时期的画像
1787年春天，贝多芬第一次访问维也纳，见到31岁的莫扎特，其弹奏技术受到莫扎特的赞赏；同年结识比自己大9岁的华尔斯坦伯爵，他是贝多芬在艺术事业与经济上的重要支持者
[1]
。
1790年，作曲家海顿去伦敦途经波恩，贝多芬结识海顿；同年受委托完成了两部清唱剧：《为约瑟夫二世逝世所作的悼念清唱剧》（woO87），这也是贝多芬第一部与政治沾上边的作品；以及《为利奥波德二世登基而作的清唱剧》（woO88）
[1]
。
1792年11月，22岁的贝多芬在海顿等人的鼓励支持下离开故乡，开始拜海顿为师学习作曲，定居于维也纳
[4]
。
维也纳初期1793年，贝多芬改向莫扎特挚友，作曲家与教师J·B·申克学习对位法及音乐理论
[1]
。
1794年，开始师从圣斯蒂芬大教堂阿尔布莱兹贝格学习对位法，向宫廷音乐总监安东尼奥·萨列里免费学习作曲；由于海顿忙于作第二次赴英演出的创作准备，师生两人性格不同又有音乐思想上的分歧，贝多芬向海顿的学习终于1794年中止
[3]
。
1796年8月，在《维也纳杂志》上发表了贝多芬赠送给海顿的三首钢琴奏鸣曲（Op.2）；同年开始出现耳聋现象
[1]
。
1796至1797年创作完成《C大调第一钢琴协奏曲》（Op.15)，并于1798年在捷克布拉格首演
[1]
。
贝多芬画像，作于1803年
1799年，霍夫敏斯托于年底将贝多芬的《c小调第八（悲怆）钢琴奏鸣曲》（Op.13）予以出版
[1]
。
1800年4月，《第一交响曲》（Op.21）、《降E大调七重奏》（Op.20）在维也纳皇家宫廷音乐会首演
[1]
。
1801年，创作完成《升c小调第十四（月光）钢琴奏鸣曲》（Op.27 no.2），题献给朱丽塔·吉米尔茨伯爵夫人；同年还完成了《弦乐五重奏》（Op.29）、《弦乐四重奏》（Op.18）
[1]
。
1802年，到海利根施塔特度夏，贝多芬已完全听不见声音，同年10月初给自己的兄弟写下著名的《海利根施塔特遗嘱》；经过激烈的思想斗争完成《第二交响曲》，并重返维也纳。
成熟时期1803年，神剧《基督在橄榄山》、《A大调克鲁采小提琴奏鸣曲》首演；同年完成《第
贝多芬画像，作于1804-1805年
三钢琴协奏曲》
[1]
。
1805年4月，《第三（英雄）交响曲》首演，贝多芬亲自担任指挥，此作是贝多芬进入创作成熟时期的重要标志
[1]
；同年11月20日，歌剧《费德里奥》在维也纳皇家剧院首演
[3]
。
1806年，创作完成《拉兹莫夫斯基弦乐四重奏》、《第四钢琴协奏曲》、《第四交响曲》，以及小提琴协奏曲
[1]
。
1808年12月，《第六（田园）交响曲》在维也纳剧院举行了首演
1809年，《科里奥兰序曲》、《第五（命运）交响曲》、《C大调弥撒》相继问世
[1]
。
1810年11月，《第五钢琴协奏曲》在莱比锡首演并取得了巨大成功，同时贝多芬因耳聋已与许多亲友疏远
[1]
。
1812年，创作完成《第七交响曲》与《第八交响曲》；翌年夏天创作完成《战争交响曲》
[1]
。
创作晚期
1823年53岁的贝多芬画像
1814年2月-3月，《第七交响曲》、《战争交响曲》相继再度上演，成为维也纳狂热事件
[1]
。
1824至1825年，首次公演《第九交响曲》及其合唱；1825年3月，创作完成《庄严弥撒曲》
[1]
。
1826年，《降B大调弦乐四重奏》完成并公演，歌剧《费德里奥》最后版本予以发行
[1]
。
1827年，伦敦爱乐乐团赠予贝多芬100英镑，邀请他为乐团谱写《第十交响曲》，未及完成，贝多芬于同年3月26日与世长辞，终年57岁
[1]
。
家世背景他的父亲约翰·范·贝多芬是科隆选帝侯宫廷的男高音歌手，兼钢琴与唱歌教师，因嗜酒影响全家生活。其母玛丽亚·玛格达琳娜只活了41岁。贝多芬是家中的第2个孩子（第一个早夭只活了6天），此后其母玛格达琳娜还相继诞下5个孩子，但只有两个男孩卡斯帕尔·安东·卡尔、尼古拉斯·约翰长大成人，他们在贝多芬的音乐生活中扮演着重要的角色
[1]
。
感情生活贝多芬始终没有找到终生伴侣，终生未娶，但是其情感经历是相当丰富的。
[5]
1800年，贝多芬被16岁的贵族小姐琪丽爱泰迷住。由于出身的天壤之别，最终使他们劳燕分飞，使得当时深受耳疾扰的贝多芬差点为她自杀，并为她创作了《C小调月光奏鸣曲》
[1]
。
1804年贝多芬与寡妇约瑟芬产生了感情，但二人最终因身份地位相差悬殊，失之交臂
[1]
。
墓地
贝多芬的一生创作体裁广泛，数量众多。在器乐领域，包括9部交响曲、11首管弦乐曲和戏剧配乐、5首钢琴协奏曲、1首小提琴协奏曲、16首弦乐四重奏和其他形式的重奏曲、32首钢琴奏鸣曲以及小提琴、大提琴奏鸣曲、变奏曲等；在声乐领域，涉及歌剧、清唱剧、弥撒、康塔塔、合唱幻想曲和大量的艺术歌曲，声乐领域的代表作品包括歌剧《费德里奥》、《D大调弥撒》、声乐套曲《致远方的爱人》等
[6]
。
交响曲、钢琴协奏曲等| 交响曲 | 第一交响曲（C大调 Op.21） | 1796 | |
| 第二交响曲（D大调 Op.36） | 1802 | |
| 第三交响曲（降E大调 Op.55 “英雄”） | 1804 | |
| 第四交响曲（降B大调 Op.60） | 1806 | |
| 第五交响曲（c小调 Op.67 “命运”） | 1808 | |
| 第六交响曲（F大调 Op.68 “田园”） | 1808 | |
| 第七交响曲（A大调 Op.92） | 1811 | |
| 第八交响曲（F大调 Op.93） | 1812 | |
| 第九交响曲（d小调 Op.125 “合唱”） | 1824 | |
| 第十交响曲（未完成） | | |
| 威灵顿的胜利（战争交响曲）（D大调 Op,91） | 1813 | |
| 钢琴协奏曲 | 第一钢琴协奏曲（C大调） | 1796 | |
| 第二钢琴协奏曲（降B大调） | 1795 | |
| 第三钢琴协奏曲（c小调） | 1800 | |
| 第四钢琴协奏曲（G大调） | 1806 | |
| 第五钢琴协奏曲（降E大调） | 1809 | |
| 小提琴、大提琴、钢琴三重协奏曲 | 小提琴、大提琴、钢琴三重协奏曲（C大调） | 1804 | |
| 小提琴协奏曲 | 小提琴协奏曲（D大调） | 1806 | |
| 歌剧 | 费黛里奥 | 1805 | |
室内乐| 作品名 | 作品编号 | 创作时间 | 调式 |
|---|
管乐八重奏
| Wind Octet Op.103
| 1792
| |
管乐七重奏
| Wind Septe t Op.20
| 1796-1800
| 降E大调
|
管乐六重奏
| Wind Sextet Op.71
| 1796-1797
| 降E大调
|
管乐六重奏
| Wind Sextet Op.81b
| 1794-1795
| 降E大调
|
管乐五重奏
| Wind Quintet Op.16
| 1796-1797
| 略 |
弦乐五重奏(3首)
| String Quintets Op.4Op.29Op.104
| 1800-1801
| C大调
|
第一弦乐四重奏
| String Quartet Op.18No.1
| 1799.6
| F大调
|
第二弦乐四重奏
| String Quartet Op.18No.2
| 1800 | G大调
|
第三弦乐四重奏
| String Quartet Op.18No.3
| 1800 | D大调
|
第四弦乐四重奏
| String Quartet Op.18No.4
| 1800
| c小调
|
第五弦乐四重奏
| String Quartet Op.18No.5
| 1800 | A大调
|
第六弦乐四重奏
| String Quartet Op.18No.6
| 1800 | 降B大调
|
第七弦乐四重奏
| String Quartet Op.59No.1
| 1806
| F大调
|
第八弦乐四重奏
| String Quartet Op.59No.2
| 1806
| e小调
|
第九弦乐四重奏
| String Quartet Op.59No.3
| 1806
| C大调
|
第十弦乐四重奏
| String Quartet Op.74
| 1809
| 降E大调
|
第十一弦乐四重奏
| String Quartet Op.95
| 1810
| f小调
|
第十二弦乐四重奏
| String Quartet Op.127
| 1823
| 降E大调
|
第十三弦乐四重奏
| String Quartet Op.130
| 1825
| 降B大调
|
第十四弦乐四重奏
| String Quartet Op.131
| 1826
| 升c小调
|
第十五弦乐四重奏
| String Quartet Op.132
| 1824-1825
| a小调
|
第十六弦乐四重奏
| String Quartet Op.135
| 1826.10
| F大调
|
弦乐四重奏
| String Quartet in F Hess 34
| 1801-1802
| 略
|
钢琴四重奏
| Piano Quartet WoO.36
| 1785
| 略 |
第一弦乐三重奏
| String Trio Op.3
| 1796
| 降E大调
|
第二弦乐三重奏
| String Trio Op.8
| 1796-1797
| D大调
|
第三弦乐三重奏
| String Trio Op.9No.1
| 1796-1798
| G大调
|
第四弦乐三重奏
| String Trio Op.9No.2
| 1796-1798
| D大调
|
第五弦乐三重奏
| String Trio Op.9No.3
| 1796-1798
| c小调
|
第一钢琴三重奏
| Piano Trio Op.1No.1
| 1792
| 降E大调
|
第二钢琴三重奏
| Piano Trio Op.1No.2
| 1793-1794
| G大调
|
第三钢琴三重奏
| Piano Trio Op.1No.3
| 1793-1794
| c小调
|
第四钢琴三重奏
| Piano Trio Op.11
| 1798
| 降B大调
|
第五钢琴三重奏
| Piano Trio Op.70No.1
| 1808
| D大调
|
第六钢琴三重奏
| Piano Trio Op.70No.2
| 1808
| 降E大调
|
第七钢琴三重奏(大公)
| Piano Trio Op.97
| 1811
| 降B大调
|
第八钢琴三重奏
| Piano Trio WoD.39
| 不详 | 降B大调
|
第九钢琴三重奏
| Piano Trio WoD.38
| 1790-1791
| 降E大调
|
第十钢琴三重奏
| Piano Trio in E flat Op.44
| 1792
| 降E大调
|
第十一钢琴三重奏
| Piano Trio in G Op.121a
| 1803
| g小调
|
第十二钢琴三重奏
| Piano Trio in E flat Op.38
| 1802-1803
| 降E大调
|
钢琴三重奏
| Piano Trio No.D
| 不详 | D大调
|
木管五重奏
| Woodwind Trio in C Op.87
| 1794
| C大调
|
三重奏
| Trio in G WoD.37
| 1790
| G大调
|
二重奏
| String duo in E flat WoD.32
| 1795-1798
| 降E大调
|
长笛二重奏
| Flute duo in G WoD.26
| 1792
| G大调
|
木管二重奏
| 3Woodwind duos WoD.27
| 1792
| C大调
|
变奏曲| 作品名 | 作品编号 | 创作时间 | 调式 |
|---|
6首
| 6 Tema Con Variazioni Op.105
| 1817-1818
| A大调 |
奏鸣曲、变奏曲| 作品名 | 作品编号 | 创作时间 | 调式 |
|---|
圆号奏鸣曲
| Horn Sonata in F Op.17
| 1800
| F大调
|
第一大提琴奏鸣曲
| Cello Sonata Op.5No.1
| 1796-1797
| F大调
|
第二大提琴奏鸣曲
| Cello Sonata Op.5No.2
| 1798 | g小调
|
第三大提琴奏鸣曲
| Cello Sonata Op.69
| 1808
| A大调
|
第四大提琴奏鸣曲
| Cello Sonata Op.102No.1
| 1815
| G大调
|
第五大提琴奏鸣曲
| Cello Sonata Op.102No.2
| 1815
| D大调
|
为大提琴和钢琴而作的变奏曲
| Variationens for Cello and Piano
| 1796 | G大调
|
根据《马卡布的犹大》主题的变奏曲
| 12 Variationen uber das Thema“See the Conquering hero”aus“Judas Maccabeus”Von G. F. Handel WoD.45
| 1796
| G大调
|
根据《魔笛》主题的变奏曲7段
| 7 Variationen uber das Thema“Bei Mannern,Selche Liebe Fuhln”aus der Oper“Zauberflote”Von W.A.Mozart WoD.46
| 1801
| 降E大调
|
根据《魔笛》主题的变奏曲12段
| 12Variationen uber das Thema “Ein Madchen oder Weibchen”aus der Oper“Zauberflote” Von W.A.MozartOp.66
| 1796
| F大调
|
第一小提琴奏鸣曲
| Violin Sonata Op.12No.1
| 1795
| D大调
|
第二小提琴奏鸣曲
| Violin Sonata Op.12No.2
| 1795
| A大调
|
第三小提琴奏鸣曲
| Violin Sonata Op.12No.3
| 1795
| 降E大调
|
第四小提琴奏鸣曲
| Violin Sonata Op.23
| 1800
| a小调
|
第五小提琴奏鸣曲(春天)
| Violin Sonata Op.24
| 1800
| F大调
|
第六小提琴奏鸣曲
| Violin Sonata Op.30No.1
| 1802
| A大调
|
第七小提琴奏鸣曲
| Violin Sonata Op.30No.2
| 1798 | c小调
|
第八小提琴奏鸣曲
| Violin Sonata Op.30No.3
| 1798 | G大调
|
第九小提琴奏鸣曲(克莱采)
| Violin Sonata Op.47
| 1803
| A大调
|
第十小提琴奏鸣曲
| Violin Sonata Op.96
| 1811-1812
| G大调
|
第一钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.2No.1
| 1795
| f小调
|
第二钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.2No.2
| 1795
| A大调
|
第三钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.2No.3
| 1795
| C大调
|
第四钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.7
| 1796-1797
| 降E大调
|
第五钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.10No.1
| 1796-1798
| c小调
|
第六钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.10No.2
| 1798 | F大调
|
第七钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.10No.3
| 1798 | D大调
|
第八钢琴奏鸣曲(悲怆)
| Piano Sonata Op.13
| 1798-1799
| c小调
|
第九钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.14No.1
| 1798-1799
| E大调
|
第十钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.14No.2
| 1799 | G大调
|
第十一钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.22
| 1800
| 降B大调
|
第十二钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.26
| 1800-1801
| 降A大调
|
第十三钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.27No.1
| 1800-1801
| 降E大调
|
第十四钢琴奏鸣曲(月光)
| Piano Sonata Op.27No.2
| 1801
| 升c小调
|
第十五钢琴奏鸣曲(田园)
| Piano Sonata Op.28
| 1801
| D大调
|
第十六钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.31No.1
| 1801-1802
| G大调
|
第十七钢琴奏鸣曲(暴风雨)
| Piano Sonata Op.31No.2
| 1802 | d小调
|
第十八钢琴奏鸣曲（狩猎）
| Piano Sonata Op.31No.3
| 1802 | 降E大调
|
第十九钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.49No.1
| 1792
| G小调
|
第二十钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.49 No.2
| 1792 | G大调
|
第二十一钢琴奏鸣曲(华尔斯坦、黎明)
| Piano Sonata Op.53
| 1803-1804
| C大调
|
第二十二钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.54
| 1804
| F大调
|
第二十三钢琴奏鸣曲(热情)
| Piano Sonata Op.57
| 1804-1806
| f小调
|
第二十四钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.78
| 1809
| 升F大调
|
第二十五钢琴奏鸣曲(杜鹃)
| Piano Sonata Op.79
| 1809
| G大调
|
第二十六钢琴奏鸣曲(告别)
| Piano Sonata Op.81a
| 1809
| 降E大调
|
第二十七钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.90
| 1814
| e小调
|
第二十八钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.101
| 1815-1816
| A大调
|
第二十九钢琴奏鸣曲（锤子键)
| Piano Sonata Op.106
| 1818-1819
| 降B大调
|
第三十钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.109
| 1818
| E大调
|
第三十一钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.110
| 1821
| 降A大调
|
第三十二钢琴奏鸣曲
| Piano Sonata Op.111
| 1819-1822
| c小调
|
为选帝候而作的奏鸣曲一
| Kurfursten Sonates WoO.47 No.1
| 1782-1783
| 降E大调
|
| 为选帝候而作的奏鸣曲二 | Kurfursten Sonates WoO.47 No.2 | 1782-1783 | f小调 |
| 为选帝候而作的奏鸣曲三 | Kurfursten Sonates WoO.47 No.3 | 1782-1783 | D大调 |
路德维希·凡·贝多芬总体
贝多芬的一生经历了法国大革命前后欧洲社会的激烈变革，他的作品是时代和个性结合的产物。他极大地扩展了交响音乐的思想内容，使之成为直接反映社会变革的体裁，钢琴的表现幅度也大大增强
[6]
。内容的扩展导致表现手法的创新：他突破了传统的形式结构，动机型的主题运用和动力性的乐思发展，使音乐具有非凡的气势和力量；建立在功能体系上的变音体系，成为他的和声风格特征；灵活的离调转调和大幅度的节奏对比和力度对比，对于刻画矛盾冲突和戏剧性发展起到重要作用。此外，对位法的运用，乐队音响的组合，钢琴音乐的写作都有鲜明的特点
[6]
。
路德维希·凡·贝多芬分类特点
交响曲
贝多芬正在音乐创作
最集中体现了贝多芬的思想发展和艺术追求的是他的九部交响曲。贝多芬的交响曲内容丰富多样，规模宏大，比起海顿、莫扎特的交响曲来要复杂得多，最突出的是它尖锐的矛盾冲突，英雄气概和积极因素，音乐形象总是在矛盾的冲突和对比中展示，在手法上，发展了奏鸣曲式和交响套曲，他使奏鸣曲式各个部分规模扩大了，增强了对比性和戏剧性，展开部作为中心部分更是激烈的冲突，比如《第三交响曲》的展开部
[2]
。
贝多芬的交响曲从内容上可以分为以下几类：第一，英雄性，戏剧性的，这是他创作的最基本的一方面，比如第三、第五、第九交响曲；第二，生活风俗性、抒情性的，如第一、第四、第八交响曲；第三，群众性，舞蹈性的，比如第七交响曲
[4]
。
钢琴作品除交响曲之外，在贝多芬的创作中钢琴作品也占重要地位。可以说，他一生都在写钢琴作品。最重要的是五部钢琴协奏曲和五首钢琴奏鸣曲（悲怆、月光、暴风雨、黎明、热情）。钢琴奏鸣曲和他的交响曲相近，有深刻的思想、丰富的内容、形式宽广，而且还加强了奏鸣曲式结构内部的对比因素，扩大了展开部的矛盾冲突和发展的动力，使得他的钢琴奏鸣曲远远地超过了海顿与莫扎特
[2]
。
弦乐四重奏贝多芬的弦乐四重奏，最后确立了它严肃的思想感情、抒情并富有哲学意味的体裁。尤其是晚期的弦乐四重奏，表现了作曲家的风格特点，深刻的心理刻画，各种不同性格的形象的自由结合
[2]
。
声乐作品贝多芬的声乐作品数量较少，却有重大的意义和价值。《致远方的爱人》实际上可以说是第一部浪漫性的声乐套曲，他的大部分歌曲多是淳朴的日常生活的书写
[2]
。
路德维希·凡·贝多芬不同阶段
创作早期1783-1803年，这一时期的重要作品包括前两部交响曲、前20首钢琴奏鸣曲、一系列变奏曲、6首弦乐四重奏等
[7]
。这一阶段贝多芬仍在学习音乐，而且完全处于海顿和莫扎特的影响之下，他作了某些创新，比如用谐谑曲来取代海顿和莫扎特认为交响曲中必不可少的小步舞曲，但在别的方面还不具有非常明显的贝多芬风格的痕迹
[8]
。
创作中期
贝多芬生前用的最后一架钢琴
1803-1814年，贝多芬达到他创作的繁盛时期，大量的杰作在这时产生：从第三到第八交响曲、从第三到第五钢琴协奏曲、小提琴奏鸣曲（如克鲁采与春天奏鸣曲）、歌剧《费德里奥》等
[7]
。
创作晚期1815年开始，贝多芬进入自己的创作晚期，所完成的作品达到他一生创作的高峰，包括《第九交响曲》、《庄严弥撒曲》、最后五首钢琴奏鸣曲、最后6首弦乐四重奏。这个阶段，贝多芬沉浸于自己的遐想与思考中，音乐与内在自我联系紧密，他的音乐显现出浪漫主义的先兆
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贝多芬手稿之一
我心目中最伟大的作曲家是贝多芬。他这个人对我的影响和他的音乐对我的影响一样强烈，对我来说，他是一本启示录，又是一个威力无比的巨人。（
西贝柳斯评）
[2]
贝多芬的一切，他的敏锐，他对世界的感受，他那独特的智慧和意志，天公对他的独特构造方法，他的理想，还有他身体中的特有物质，他的脾性等等，都是欧洲那一特定时代的代表。（
罗曼·罗兰评）
[9]
我们对贝多芬音乐给后代的巨大影响还没有充分认识。我们知道，器乐在整个19世纪余下的时间的发展都是在他的符咒之下，没有一个音乐领域的真正灵魂不是归于贝多芬。（
保罗·亨利·朗评）
[10]
和他那个时代的人们一样，贝多芬也对周围的世界产生了浓厚的兴趣，他摆脱了灰心丧气的深渊，重新又达到了希望的顶点。（
房龙评）
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